【事不过三】月刊 2201

这是“事不过三” 2022 年的第一期，也是月刊的第一期内容。

发表于：2022/01/03

以下为正文：

1、第二人生和流动的自我

作家石康在《羽来信》里说，他到美国后，学到的第一件重要的事情，就是 single-handed，它的字面意思是单枪匹马，实际意思是指，一个人去完成需要很多人去配合才能做成的事情，比如为自己翻新一条帆船，或者，打理一个花园。

我第一次听翻新帆船这件事时，完全没有概念，不知道它的困难程度，直到我听了《壮游者》采访关雅荻的那期播客，才有更深切的感知。

关雅荻讲到，回过头来看，他的人生是被他小时候看过的两部电影定义的，一部是《天堂电影院》，让他找到了志向，就是从事电影行业；另一部是《老人与海》，为他开启了后半生的探索方向，就是从事海上帆船事业。

这让我想到了两个概念，一个是“第二人生”。石康讲到自己的“第二人生”开始的契机是书店：“有了爱逛的书店，我的心才算是定了下来，我的美国生活真正开始了。我那时还未能意识到，实际上，是我的第二人生开始了。”

因为书店，他开始了学习的劲头，在人生的第50个年头，每天花至少 4 个小时学英语；他开始接触帆船，开始学习打理花园，开始学习厨艺。

另一个概念是：自我是流动的。它的意思是我们可以决定一个更好的自我。自我流动的对立面是自我是固定的。赵昱鲲在积极心理学课中举了几个例子：

在工作中，自我固定论的人认为，自己只适合某项固定的工作，于是总是在寻找适合自己的而无法安定；而自我决定的人认为，我可以去改变工作，把它改造得适合我，或者我也可以改变自己的一部分去适应它；
在恋爱中，自我固定轮的人认为，自己只适合某种类型的人，于是总是失望于找不到灵魂伴侣；自我决定论的人认为，关系和自我是相互塑造的，我的自我和对方的自我都会跟着改变，通过努力，两人也许能磨合出一段融洽的关系。

想分享两个创作者的故事。

第一个是电影导演诺兰。他讲过这么一个故事，几年前，他和一个制片人吃饭，席间他说：“我拍摄的每部电影，我都必须相信，这是我目前能拍出来的最好的电影。”

这句话把制片人给震惊到了，因为他从来没想过有人会这么想。作为对比的是，诺兰也被制片人的反应给震惊到了，因为对他来说，电影是个耗时耗力的工作。一旦开始，就意味着我们的人生中，可能有两年的时光，生活中的一切都围绕这一件事展开。那还有什么理由不好好对待这件事呢。

第二个是画家梵高。《成长的边界》这本书里，是这么描述他的故事的。梵高在做每一份工作时都相信，只要自己比周围的每一个人努力，自己就会成功。但是后来他都失败了。

他的兴趣不断变化，即使后来他决心成为一名画家，他也是把全部精力投入一种风格或媒介上，然后很快就完全放弃。

他的一生都是如此，直到生命的最后几年里，他才找到了自己的独特风格，并使其创造性地爆发。

不知道你会如何看待这两个故事。就像一千个读者就有一千个哈姆雷特，我从中体悟到的是，这两个创作者都收获了一定的成就，但他们获得成就的路径迥然不同，一个是认真对待每一份工作，一个是浅尝辄止。

对于创作者来说，看到这样的对比故事，可能会有点混乱，不知如何是好。

我是怎么看待的？就像 56 期说的，我在学着把自己当成一个“不可知论者”。在以前，当看到一个和我认知不符的结论时，我的第一反应是想辩驳；但现在，我希望带着反思多问自己一句，你怎么就知道自己是对的呢？

也许对自己诚实一点的答案就是，承认我只是一个不明真相的群众。

尼采说过一句话：离每个人最远的，就是他自己——对于我们自己，我们不是“知者”。认识自我可能是我们一生最大的功课，我们如何看待他人，如何看待这个世界，都是源于我们怎么看待自己。

当然，你也可以带着反思多问一句：尼采说的就一定对吗？

1）54 期聊到了内容策展这件事，当时一直没想到合适的案例，直到最近才反应过来，有两个一直在看的：一个是城堡阅读周刊，另一个是 bookthing。

2）55 期聊到了做个给予者，最近看到了演员乔治·克鲁尼的一个故事。

“他在以前的低谷时期曾经得到过许多朋友的接济和款待、帮助了他许多。后来在2013年的时候他因为《地心引力》的票房大爆而获得了极高的报酬，加上当时也没有组建家庭的想法，于是就打算把钱都回报给朋友们。

在14个亲密好友到他家吃饭的那天，他给每人一个手提箱、里面放着100万美金，而且他还贴心的给每人的这笔偶然所得的收入都纳税了。”

克鲁尼说：“在我没钱的时候，我睡过他们的沙发；在我没钱的时候，他们借过我钱；在我过去这些年需要帮助的时候，他们都在帮我......我们都是非常好的朋友。所以我觉得，没有他们就不会有我今天的一切”

（全文完）

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这是“事不过三” 月刊 2201 期，月刊的形式和内容我还在不断探索中，期待下次能有更好的呈现。下期月刊我们 2 月 3 日见

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from 文浩