这是“事不过三” 2022 年的第一期,也是月刊的第一期内容。
发表于:2022/01/03
以下为正文:
1、第二人生和流动的自我
作家石康在《羽来信》里说,他到美国后,学到的第一件重要的事情,就是 single-handed,它的字面意思是单枪匹马,实际意思是指,一个人去完成需要很多人去配合才能做成的事情,比如为自己翻新一条帆船,或者,打理一个花园。
我第一次听翻新帆船这件事时,完全没有概念,不知道它的困难程度,直到我听了《壮游者》采访关雅荻的那期播客,才有更深切的感知。
关雅荻讲到,回过头来看,他的人生是被他小时候看过的两部电影定义的,一部是《天堂电影院》,让他找到了志向,就是从事电影行业;另一部是《老人与海》,为他开启了后半生的探索方向,就是从事海上帆船事业。
这让我想到了两个概念,一个是“第二人生”。石康讲到自己的“第二人生”开始的契机是书店:“有了爱逛的书店,我的心才算是定了下来,我的美国生活真正开始了。我那时还未能意识到,实际上,是我的第二人生开始了。”
因为书店,他开始了学习的劲头,在人生的第50个年头,每天花至少 4 个小时学英语;他开始接触帆船,开始学习打理花园,开始学习厨艺。
另一个概念是:自我是流动的。它的意思是我们可以决定一个更好的自我。自我流动的对立面是自我是固定的。赵昱鲲在积极心理学课中举了几个例子:
- 在工作中,自我固定论的人认为,自己只适合某项固定的工作,于是总是在寻找适合自己的而无法安定;而自我决定的人认为, 我可以去改变工作,把它改造得适合我,或者我也可以改变自己的一部分去适应它;
- 在恋爱中,自我固定轮的人认为,自己只适合某种类型的人,于是总是失望于找不到灵魂伴侣;自我决定论的人认为,关系和自我是相互塑造的,我的自我和对方的自我都会跟着改变,通过努力,两人也许能磨合出一段融洽的关系。
2、两个创作者的故事
想分享两个创作者的故事。
第一个是电影导演诺兰。他讲过这么一个故事,几年前,他和一个制片人吃饭,席间他说:“我拍摄的每部电影,我都必须相信,这是我目前能拍出来的最好的电影。”
这句话把制片人给震惊到了,因为他从来没想过有人会这么想。作为对比的是,诺兰也被制片人的反应给震惊到了,因为对他来说,电影是个耗时耗力的工作。一旦开始,就意味着我们的人生中,可能有两年的时光,生活中的一切都围绕这一件事展开。那还有什么理由不好好对待这件事呢。
第二个是画家梵高。《成长的边界》这本书里,是这么描述他的故事的。梵高在做每一份工作时都相信,只要自己比周围的每一个人努力,自己就会成功。但是后来他都失败了。
他的兴趣不断变化,即使后来他决心成为一名画家,他也是把全部精力投入一种风格或媒介上,然后很快就完全放弃。
他的一生都是如此,直到生命的最后几年里,他才找到了自己的独特风格,并使其创造性地爆发。
不知道你会如何看待这两个故事。就像一千个读者就有一千个哈姆雷特,我从中体悟到的是,这两个创作者都收获了一定的成就,但他们获得成就的路径迥然不同,一个是认真对待每一份工作,一个是浅尝辄止。
对于创作者来说,看到这样的对比故事,可能会有点混乱,不知如何是好。
我是怎么看待的?就像 56 期说的,我在学着把自己当成一个“不可知论者”。在以前,当看到一个和我认知不符的结论时,我的第一反应是想辩驳;但现在,我希望带着反思多问自己一句,你怎么就知道自己是对的呢?
也许对自己诚实一点的答案就是,承认我只是一个不明真相的群众。
尼采说过一句话:离每个人最远的,就是他自己——对于我们自己,我们不是“知者”。认识自我可能是我们一生最大的功课,我们如何看待他人,如何看待这个世界,都是源于我们怎么看待自己。
当然,你也可以带着反思多问一句:尼采说的就一定对吗?
3、回声时间
1)54 期聊到了内容策展这件事,当时一直没想到合适的案例,直到最近才反应过来,有两个一直在看的:一个是城堡阅读周刊,另一个是 bookthing。
2)55 期聊到了做个给予者,最近看到了演员乔治·克鲁尼的一个故事。
“他在以前的低谷时期曾经得到过许多朋友的接济和款待、帮助了他许多。后来在2013年的时候他因为《地心引力》的票房大爆而获得了极高的报酬,加上当时也没有组建家庭的想法,于是就打算把钱都回报给朋友们。
在14个亲密好友到他家吃饭的那天,他给每人一个手提箱、里面放着100万美金,而且他还贴心的给每人的这笔偶然所得的收入都纳税了。”
克鲁尼说:“在我没钱的时候,我睡过他们的沙发;在我没钱的时候,他们借过我钱;在我过去这些年需要帮助的时候,他们都在帮我......我们都是非常好的朋友。所以我觉得,没有他们就不会有我今天的一切”
(全文完)
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这是“事不过三” 月刊 2201 期,月刊的形式和内容我还在不断探索中,期待下次能有更好的呈现。下期月刊我们 2 月 3 日见
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from 文浩